【DVD】ゼゼコレ　瀬々敬久フィルムコレクション　DVD－BOX／佐倉萌








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非常に濃いセレクトである。
欲を言えば「盲獣」と「セックスチェック第三の性」を加えれば完璧に近いと思うのだが、若尾増村コンビに限定した今回の三本は入門篇？としてはいい線を突いているのかも知れない。

などと思いつつ楽しみに映画館に行ってみると、なんと貸切状態！
カルト過ぎるラインナップが地方都市の一般客に受け入れられなかったのか？
最近になってＤＶＤで再発されたのも要因の一つかも知れない。
うーむ。。

映画の内容は、まさに増村ワールド！
唯一無二の孤高の存在である。
後に大映テレビという意外なフォロワーを生み出した、オーバーアクトと言っても過言ではない濃密な演技の応酬は今見ても見ごたえ充分だ。
若尾文子の悪女ぶりは現代の女優には絶対に出せない味だと思う。

これは映画館で見るべき作品であると切に感じる。











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http://wwwz.fujitv.co.jp/81/index.html

こないだ何気なしに最終回を見たのだが、いや～凄いわ。
久々にツボにはまったＴＶドラマである。
２０年前に「宇宙刑事」シリーズや「スケバン刑事」を見ていた方はよく分かると思う。

将棋の対局シーンにまずは驚かされた。
例えば「巨人の星」の大リーグボールの投球シーンの前に、延々と心象風景がインサートされてくるが、あれの実写版と考えてもらえば分かりやすいと思う。
将棋盤が光り雷鳴が鳴り響き、そんな中で主人公が「ダイブ！」と叫ぶと目の前がプール？になり実際に水の中に潜る映像に変わる。
ハチワンダイバーというタイトルの由来は、将棋盤の８１マスの中に精神を潜り込ませることによって、新たな手を導き出すということらしいが、これでもかとばかり壮絶なＣＧを駆使し、ありえないようなオーバーアクトを見せる俳優陣にも圧倒される。
敵の組織「鬼将会」は扱いがほとんどショッカーだし、仲里依沙演ずる主人公を戦いの道へ導く「アキバの受け師」の表の顔は巨乳メイドだったりしてとにかく滅茶苦茶である。

個人的にはひさびさのバカドラマの大傑作だと思う。
映画化しないかな。

約一年ぶりのブログ復活でした。
これからも適当に書いて行くので、みなさんよろしくお願いします。

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今やＪホラーの担い手となった黒沢清、待望の新作である。
とは言うものの、前作「ＬＯＦＴ」から一年以内というかなり短いインターバルでの作品である。
「ＬＯＦＴ」は黒沢清流ミイラ男として一部で話題となったが、今回は古典的幽霊話を黒沢流解釈で独自の世界に仕上げている。
陰鬱なタッチと夕暮れ時のセピア色を強調した画面作りは相変わらずだが、前作の「ＬＯＦＴ」同様微妙に今までとはタッチが違って来ている。
一言で言うと、ホラーの中に妙な「笑い」が意図的に強調されているのだ。
今回も昼間から堂々と出没する葉月里緒奈の幽霊は無茶苦茶怖いが、その陰鬱なタッチの中で何故か妙な動きをし始める。
主人公役所広司のアパートに出現した幽霊が、何故かドアを開けて外に出るといったところから？？という感じなのだが、いきなりスーパーマンばりに空を飛んであっという間に立ち去ってしまうというあたりから観客はまたもや置いてきぼりをくらい始める。
それでもヒロイン小西真奈美が実は！という最近のＪホラー得意のどんでん返しで「おおっ！」と思わせるのだが、その後の葉月幽霊の行動には誰もが唖然とするに違いない。
ここって笑っていいのか？おいっ！
詳しくは書かないが「バロン西にとどめを刺す里緒奈必殺のかかと落とし！」は必見である。
黒沢清は一体どこに行こうとしているのだろうか？分からん・・


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ひとことで言うと非常に困った作品だ。
角川春樹製作総指揮によるチンギス・ハーンの一生を描いたこの作品は、沢井信一郎監督作品となっているが、伝え聞くところによるとプロデューサーの角川が前面に立ち、アクションシーンなどはほとんどが彼が撮ったらしい。
実質的には二人の共同監督作品ということなのだが、バランスが取れないことおびただしい。
メインストーリーは沢井得意のドロドロしたもの仕上がっており、チンギスと母親、妻ボルテ、敵に孕まされた長男ジュチとの因果応報愛憎劇は結構見ごたえがある。
が、しかしエキストラ二万何千人だかを動員したモブシーンはひどいのなんの！絵心というものがまるで感じられない。
平板なＣＧにしか見えないし、画面の奥行きや質感といった部分が決定的に不足している。
また主役の反町とヒロイン菊川怜が予想通り大根であり、長男ジュチ役の松山ケンイチの悲哀に満ちた演技が残念ながら浮いてしまっている。
それにモンゴル元朝の歴史をひもとくと、チンギス・ハーンの長男ジュチは現在のロシアを征服し、後のキプチャク・ハーン国の祖となった歴史上の人物なのである。
が、しかしこの映画では初陣の後で死んでいるのである。
日本の歴史で言うと、徳川家光とかそこらへんに当たるような人物をご都合主義で殺すのもどうかと思う。
というわけで何とも判断が付きにくい映画である。
駄作だが、ところどころ才気を感じる部分もあったりして、居心地の悪い作品だった。


「蒼き狼　地果て海尽きるまで」ミュージックコレクション


菊川怜ファースト写真集REI'S DAYS HARI LAHIR☆初版 ポストカード付
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黒沢清の新作は、なんと「ミイラ映画」だそうだ。
昔のハマープロ等、洋画のＢ級ホラーの世界ではおなじみのジャンルだが、日本映画ではあまり聞いたことがない。
せいぜい鈴木清順の「木乃伊の恋」が思い浮かべられる位である。
このクラシカルなジャンル映画を、黒沢清がどう料理するか楽しみに新作「ＬＯＦＴ」を観に行った。

日本映画好き？

中谷美紀演ずるスランプに陥った女性作家が、編集者西島秀俊の勧めで郊外の古ぼけた一軒家を借りる。
数日後、隣の廃屋に人影を発見する。
発掘したミイラを隠す研究者豊川悦司だった。
１０００年前のミイラを巡り何か秘密があるらしい。
というわけで、そこに殺されたらしい？前の一軒家の住人安達祐美がからみ、ミイラを巡る恐怖と怨念の物語が繰り広げられるのである。

音楽を使わず、効果音と長回しを用いていつものごとく神経質で不安をあおるような作りが特徴的だ。
「地獄の警備員」以降一貫とした「黒沢節」炸裂！である。
ショッキングな演出こそないものの、不快感が後に残る後味の悪さは健在だ。
あえて意識的に不安定な画面作りが出来る人はこの人しか居ないだろう。
また、徹底的に無駄を省いた画面構成はロベール・ブレッソンに似てきたのではないだろうか？



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「アメリ」で稼いだ金で、堰を切ったようにバカ映画を作り続ける叶井俊太郎氏のもとで、ピンク映画並みに量産を続ける河崎実待望の新作である。
その名は「ヅラ刑事」！

ヅラの人はクリック！⇒映画ブログ集



主演モト冬樹といういかにものキャスティングである。
ウルトラセブンのアイスラッガーのごとく、カツラをブーメランのように投げて敵を倒すという、ほとんど飲み屋のバカ話の思いつきから来たに違いない発想なのだが、この人の場合それを真面目にちゃんと映像化するところが凄い！



ヅラの人はクリック！それに「いかレスラー」や「日本以外全部沈没」なんかもそうなのだが、ちゃんと原点や対象にリスペクトを捧げた上でバカをやっている点には好感が持てる。



「ヅラ刑事」はその名のごとく、「太陽にほえろ」とか「非情のライセンス」といったかつての刑事ものをモチーフとしている。
とは言うものの、イジリー岡田のデカチンとか、なべやかんのチピとか、ほとんどフリークス一歩手前の刑事達が揃っているのはさすが河崎映画！なのだが、「ひとつひとつの特技を持ったはぐれ者達が反目したり、窮地に追い詰められたりしながら敵に立ち向かう」という、どこかで観たことがあるパターンのドラマは意外と見ごたえあったりするのである。
「太陽を盗んだ男」のような展開と、真犯人は？という展開は思った以上に引き込まれた。



]]> 邦画 若旦那 http://move-afc.seesaa.net/article/32440688.html Tue, 30 Jan 2007 22:39:10 +0900 デス・ノート・ザ・ラストネーム「デスノート」完結篇である。以前前編の項で書き込んだとおり、大ボラ話を精密なストーリーテリングでプロットを積み重ねていく手法は金子修介ならではのものであり、前後篇共にトーンは一定している。まあ「ラストネーム」は誰のことか？という謎解きに関しては、「おそらくそうだろうな」という私の予想を裏切ることはなかったし、そういう意味で意外性はさほど感じられなかったのだが、途中の展開はやはり読めなかった。堅い出来だが、続編の意外性が感じられなかったのが、難点と... デス・ノート・ザ・ラストネーム


「デスノート」完結篇である。
以前前編の項で書き込んだとおり、大ボラ話を精密なストーリーテリングでプロットを積み重ねていく手法は金子修介ならではのものであり、前後篇共にトーンは一定している。
まあ「ラストネーム」は誰のことか？という謎解きに関しては、「おそらくそうだろうな」という私の予想を裏切ることはなかったし、そういう意味で意外性はさほど感じられなかったのだが、途中の展開はやはり読めなかった。
堅い出来だが、続編の意外性が感じられなかったのが、難点と言えば難点かも知れない。
それでも第二第三のキラがデスノートの法則にからんでくる展開には、さすがに引き込まれるものがあった。
このあたりはひさびさの金子監督本領発揮！である。
俳優陣も主演の藤原竜也はもとより、Ｌ役の松山ケンイチも素晴らしい。
日本のデ・ニーロに成り得るかも。

デス・ノートに書き込まれる前に、こちらを書き込んで見る⇒映画ブログ集


「デスノート」レビューを見てみる


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「カジノロワイヤル」と聞くと、かの００７シリーズのパロディ映画を思い出す人が多いことだろう。
オーソン・ウェルズ他の豪華キャストの基、真の黒幕役！？で登場したウディ・アレンを世に知らしめたあの作品である。
ところが今回の「カジノロワイヤル」はそのリメイクではなく、最新作として登場するとのこと。
さらにジェームス・ボンド役も一新して、ダニエル・クレイグが新ボンドに扮するということらしい。


カジノロワイヤルを観てみる

続きを見る前にプチットお願いします。⇒クリック映画ブログ集
というわけで、久しぶりに００７シリーズ最新作を観に行って来た。
感想として、一言「地味だ！」。
ダニエル・クレイグは若いし、体も動き、演技力もある。
が、しかし「スぺクター顔」と世間で言われるように、いかんせん華がない。
スピルバーグの「ミュンヘン」で準主役の殺し屋として出ていたのが記憶に残っているが、そもそもスターをあえて外すことでリアリティを追求することに成功した作品に出ていた人が、ファンタジーの世界の住人？であるジェームズ・ボンドを演ずるということが従来のイメージを裏切っているように思える。
まあ「人間ボンドへの回帰」が今作のテーマらしいので、その点で言うと問題はないのだが、やはり「ちょっと違うよな？」という気持ちは終始拭い去ることは出来なかった。
悪い作品ではないんだけど・・次回作を従来の路線に戻すとなると？大丈夫だろうか？


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新春第一弾！東京出張の際、観て来た作品である。
シネマヴェーラ渋谷という新しく出来た映画館で行われていた「丹波哲郎追悼特集」の中の一本である。
監督はあの怪談映画の巨匠中川信夫。

新春の一発にプチットお願いします。⇒クリック映画ブログ集



殮

時は江戸時代、将軍家光一行が宇都宮藩に立ち寄る際、悪巧みを働く家老と悪徳商人コンビが殿様を抱き込んで、将軍家光を亡き者にせんと陰謀を働くというお話である。
主人公の公儀隠密が、その悪巧みを阻止しようとするのだが、悪徳商人とその用心棒丹波哲郎の手によって、窮地に陥る。
そして宇都宮城で日夜行われる謎の工事。将軍暗殺の為の仕掛け「釣天井」とは一体何か！
というわけで、一言で言うと良く出来たプログラムピクチャーである。
約８０分という尺の中で、ちゃんと起承転結の流れを考え抜かれた職人技だ。
この時代は中川信夫はもとより、マキノ雅裕とか石井輝男といった人達が年間３本位は平気で量産していた頃である。
この作品は、中川信夫のフィルモグラフィーの中では「東海道四谷怪談」とか「地獄」のような有名なものではないし、丹波哲郎の突然の死がなければ上映される機会もなかったようなものだと思う。
こういったさもない作品と思われている映画の方が、その監督の作家性が表れているような気がする。
フレンチのシェフにオムレツを焼かせると、その人の腕や個性が分かるという。
プログラムピクチャーというのは、まさにそれではないだろうか。

]]>オススメ・スポンサーサイト： 宇都宮 | 渋谷 | 映画 ]]> 邦画 若旦那 http://move-afc.seesaa.net/article/30343230.html Tue, 26 Dec 2006 23:24:51 +0900 硫黄島からの手紙 (監督 クリント・イーストウッド、出演 渡辺謙、二宮和也)クリント・イーストウッド監督の硫黄島二部作の第二弾。今作は日本サイドから見た硫黄島攻防戦を描いている。イーストウッドという人は、７０年代の初期の監督作品例えば「恐怖のメロディ」とか「荒野のストレンジャー」といった作品では、スター俳優の監督作ということを逆手に取った、いわば変化球を投げ続けていたといった印象が強かったのだが、８０年代の「ブロンコ・ビリー」「センチメンタル・アドベンチャー」あたりから正統派... 硫黄島からの手紙 (監督 クリント・イーストウッド、出演 渡辺謙、二宮和也)

クリント・イーストウッド監督の硫黄島二部作の第二弾。
今作は日本サイドから見た硫黄島攻防戦を描いている。
イーストウッドという人は、７０年代の初期の監督作品例えば「恐怖のメロディ」とか「荒野のストレンジャー」といった作品では、スター俳優の監督作ということを逆手に取った、いわば変化球を投げ続けていたといった印象が強かったのだが、８０年代の「ブロンコ・ビリー」「センチメンタル・アドベンチャー」あたりから正統派ハリウッド映画の担い手として次第にその立場を確固たるものとしていった。
そして今や、アメリカ最高の映画作家として自他共に認める不動の地位築いている。
硫黄島二部作では前作の「星条旗」が時間軸が交差する一見分かりづらいながらも重厚な作品となったのに比べ、今作の「硫黄島」はいわば誰にでも分かりやすい作品に仕上がったような印象を受けた。
万人向けでありつつも、誰が観ても感動し絶賛を受けるだろう映画である。
渡辺謙演じる栗林中将と、二宮和也演ずるパン職人上がりの兵士西郷の二人の主人公の視点から悲劇的な硫黄島の戦いを過剰な演出を削ぎ落とした手法で描いている。
「手紙」に委ねられた兵士達の思いは、ひしひしと伝わってくる。
ラストシーン、妻子の元に生きて帰るために敵前逃亡を企てたはずの西郷が栗林の死を見取り、無神経に遺品を身に付けたアメリカ兵に怒りを爆発させた場面。
簡単に返り討ちに逢い、捕虜として一人生き残る。
負傷したアメリカ兵の横で、複雑な思いを抱きつつ身を横たえる西郷の表情を写し映画はぷつりと終わる。
渡辺謙と二宮和也の好演が光っていた。
イーストウッドの最高傑作じゃないだろうか。

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